乍一看这部电影，还以为是部喜剧片；看了一会，觉得是一部爱情片；再往下看，感觉又像是一部悬疑片；看到最后，才发现是个悲剧片，甚至还有记录片的影子在里面。《李米的猜想》的风格是如此的丰富多姿、色彩斑斓，让人眼花缭乱。
不知道影片以“诗人之死”作为情节骤然启动的导火索有没有什么特别的含义，但剧中的每一个人确乎都处在不同程度的现实困扰之中：李米忍受着等待的煎熬、方文渴望尽早脱身泥潭、裘天水追寻心爱的小香、叶倾城站在婚姻的十字路口。每个人似乎都有点神经质，都在精神的焦虑中挣扎却又满怀着期待。焦虑引起紧张、期待又产生了张力，于是我们整颗心在观影过程中都如同一根绷紧了的弦。影片采用的是一个老套的“找寻”模式，寻找的中心是两个人：方文与小香，他们一个亦真亦假、神秘莫测；一个只闻其声、不见其人，但两人的出走都是因为现实的困境，为了心中所梦想的幸福，从而也使全剧的情节得以展开。可以说，这是一曲尘世的悲歌，关于小人物，关于我们每一个普普通通的人。
有人说：“爱一个人要让他幸福”，这句话很对，但当我们感到自己并不能使心爱的人幸福时应该怎么办？不同的人有不同的选择，方文选择了放手一搏，赌的是两个人的长相厮守，押的是自己的一条性命。于是梦想与现实展开了一场赛跑，一跑就是四年。四年里，李米开车走遍了城市的第一个角落，问遍了每一个匆匆过往的人。她一次又一次翻开那本贴满他相片的杂志，感受他阳光一样温暖的笑容，然后合起杂志点上一支烟，看淡淡的烟雾缓缓飘散在空气中。而这时的方文很可能正猫在她的车子背后，用DV记录下她的每一个举动。李米能时刻感受到方文的气息，感觉他就身在自己的身边、自己的周围，却总也找不到他。有时候我们会感觉一个城市很小很小，小得仿佛只剩下两个人，而有时我们又发现这个城市很大很大，大到可以忽略掉所有擦肩而过的人。
李米固然备受着等待的煎熬，但我想方文的痛苦肯定一点都不会比她少。李米虽然找不到他，但心中总还充满着希望，况且还有那54封信的巨大动力。而方文却只能眼睁睁地看着心爱的人近在眼前却不能上去相认、看着她忍受痛苦却又无法上前安慰、空有满腹的相思却又无处倾诉。他只能把所有的深情都寄托在小小的摄影机上，他为她拍摄的每一个镜头都是那么地情意盈盈。我们可以想象当他独自一人的时候，肯定会对着镜头里的李米一遍又一遍地诉说着歉意与相思，而这时那一头的李米也正躺在床上一封又一封地背诵着他为她所写的信。
据说电影的名字本来叫作“李米的遭遇”，是在周迅的建议下才改为“李米的猜想”。对于“猜想”，周迅解释说：“就像一班飞机取消了，告诉你一定会飞，但是却永远不告诉你什么时候飞”。这样来说，到了影片最后，李米是胜利了：她终于等来了她的航班，她所爱的人一直都深受着她，并且从来都不曾离去；但是李米又失败了：因为这趟航班已没有了目的地，她甚至连“猜想”的机会都丧失殆尽。
“李米，我可能回不去了，如果想我了，你可以，呃，你可以看我写给你的信。54封信。就这样吧。”
当李米看着方文为她拍摄的DV片时，她笑了，其先是惊讶与欣喜、其后是痛楚与绝望，哀莫大于心死，这是怎么的一种悲痛，我们甚至都不敢细想。
电影结束了，我们看过了、笑过了、哭过了，却依然感觉有一股心绪横亘在胸口，说不出、道不明、理不清，并且久久不散。