修竹含碧影，霁月淡轻云。
读完东篱明月的散文集《野山闲情》，脑中就忽地迸出这两句诗词来。这不仅是女作家曾用过轻云时度、霁月竹林路的笔名，还在于她本人及她集子中的每一篇作品都给人明朗彻蓝，天光霁月，春风大雅的感觉。
和东篱明月的相识颇具游戏色彩。两月前，我的博客有一条陌生博友的留言：“你到悟空那去一下吧，有好事等你”。因为博客上来来往往的人海了去了，其中不乏恶语相击、公开挑衅、暧昧逗乐的，为了防止不必要的苦恼，我把留言和评论都设置成登录。这条留言，给我的最初感觉是又一个小朋友看累了卡通片来博上捣点小乱的，所以就没怎么在意。但处于礼貌和对这个有着诗情画意的博名的好奇，我点开了这个名叫“东篱明月”的博客，发觉是当天注册的，没发一篇日志，也没有个人资料，这更强化了我的怀疑心，于是忍不住暗笑着也留下一言：“你就是悟空呀，你应该在天上翻云追雾的”。没想到这个明月看到留言后又赶紧过来说：“我不是悟空，徐道胜编辑才是悟空，你快去看看吧，他在找你”。这才顺着东篱明月的指点，找到“忧伤的悟空”的新浪博客，看到本周广播电视报副刊头栏“宛军短章”选发了我的博文《小桃枝上春风早》，东篱明月自己的《山区美人辛荑花》也在该版刊发，因了徐编在他博客上一句“花洲姝媛，因无法在你博客上留言，请你看到后与我联系，以便寄奉薄酬”的公告，却忙坏了热心的东篱明月。为了给我留言，她专门从新浪来到搜狐注册个博客，为的是告诉我一篇文章被报刊编辑采用的消息。想想这些，真是感动。后来得知东篱明月是一位鲁院文创部结业的女作家，著有诗集《岸边的水鸟》和散文集《野山闲情》，文稿在多家报刊发表，只是她用的笔名善变，所以常常使人记住作品对不上人。就是这样一位创作成果丰硕的文友，用她那对生活和朋友的热诚，感化着她接触过的每一个人。想到这个充斥着物欲横流，小你大我，处处彰显以“我”为中心的社会，竟有这样清纯的文友不惜牺牲自己的时间，为一个陌生文友与编辑牵线搭桥的忘我品行，怎能不让人有颇多的感触！
有工作和家庭的女人，常常会被事业和生活琐事打磨得光滑溜圆，尘埃满面。然而同样有着这双重责任的东篱明月，浑身上下找不到一丝沧桑，尽管有无情岁月在脸上留下少许简单的印记，但她那小女孩般的纯净透明会让你不自觉地忘记自己的年龄。和她在一起，你无需设防，无需心机，无需粉饰，她感染你的恰似霁月朗照竹香沐浴的清爽。那天，我们相约在解放广场赏花和尽情拍照之后，两个同样对人生执爱有加的女子正并肩沿白河岸没有目标地悠着，不知不觉中欢声笑语突然有了停顿。原来明月正应南阳广播电视报副刊“作家写作家”栏目的约稿，要她写一写南阳新生代作家苏菡玲。此刻，她的忧郁正来自菡玲的其中一篇散文《幻想死亡游戏》，她说她印象中的菡玲应是阳光明丽、诗意盎然的，没想到她写这样一篇文章，真是吓坏了人呀。我说作家都是多角色的，写死亡并不一定是真忧伤，感悟的成分往往要脱离一点现实，菡玲这样的写作正体现了她创作的前卫性。几天后，当我在副刊头题看到了她那篇《苏菡玲寂寞莲花静静开》，开头的处理真是独到精辟：这是苏菡玲《幻想死亡游戏》里的叩问，手捧这篇忧郁、静美、诗意的文章，我问她何以这样忧伤，她笑答不是忧伤，直面死亡，才更懂得生命之宝贵，才更能清楚地感受自己的存在状态……那晚，她还和我谈到了道胜的《好想生场病》，一直到我们坐进一家名叫“罗曼蒂克”的咖啡屋，东篱明月脸上的忧郁还没有散去。在朦胧的桌灯前，和着淡愁的音乐，我们无声地品着杯中的红葡萄酒。望着窗外马路上不停闪烁的霓虹灯和来往如流的车灯，我不仅暗自思寻，在这繁忙的人生中，有几人还会为一个朋友的忧伤而忧心重重？
所谓文如其人，用在东篱明月身上最贴切，她的人和文一样清新淡雅，无论是怀想一段旧事，念记一位故人，或是白描一悠野山闲情，流淌一曲江南的小桥流水，都是随手拈来，顺风播雨。没有故作学究的大幅引论，没有故弄玄虚的幻意奇思，有的只是一个女人清雅而不失丰富、简单而不失绚丽多彩的生活画卷。读她的文章，会很容易看到她开明大度、同情弱者、与人为善、以德报怨的这些向上的品行，这就不难理解她为什么会被一个朋友的某篇感伤的文字而不安。做文，她是认真的，做人，她是向善的。她曾谦虚地说：“我的文章很浅很淡，都是很随意写的”。我站在一个读者的立场这样回敬她说：“这个时代是个很累人的时代，要是文学作品能给人清风扑面，简洁透爽的感觉，你不能不说这是一种成功。”
“我从云飘雾绕的林间走过，那儿峰峦翠碧俊鸟争鸣，处处透着自然的灵气。碧水银波的白河载着历史的辉煌，静静地流淌在我的故乡，我听着水声入眠，河水滤去了岁月的浮尘，梦里尽是轻松浪漫和充满诗意的灵感”。这是东篱明月集子中的一段话，美得使人不忍呼吸的意境，让你顿觉一种“微风和竹影，高杯同霁月”的醉。
东篱明月，你就是那竹林霁月！